文森·梵高田野里犁地的农夫纽约佳士得2017秋拍电影成交价：81，312，500美元折算人民币5.4亿元最近，纽约佳士得、纽约苏富比艺术拍卖会捷报频传，特别是在是纽约佳士得的两场拍卖会十分出色，一是佳士得纽约印象派及现代艺术晚间拍卖会的68件作品，最后进帐4.79亿美元，约合人民币31.8亿人民币，成交率高达88%，有12件作品以多达1千万美元的价格成交价；二是佳士得纽约战后及当代艺术晚间拍卖会发售的58件绘画作品中，最后在经过了约2个多小时的拍卖会之后，成交价49件，成交率高达84.48%，成交额为7.859亿美元，约合人民币52.13亿元，其中9件以多达1千万美元的价格成交价。自此，佳士得纽约本季两场最重要的晚拍电影构建总成交额12.65亿美元，约合人民币83.95亿元，是为近年来2场最重要晚拍电影的成交额之最。同时，2017纽约苏富比“战后及当代艺术晚间拍卖会”也是可圈可点，70件拍品，67件顺利卖出，成交额为3.102亿美元，折算人民币20.54亿元，成交率高达96%。

在缺少顶端价格承托的情况下，苏富比依赖精确的选件和估价，获得了与春拍电影相似的成交额。在所有上拍电影绘画作品中，意大利莱昂纳多·约·芬奇（1452～1519年）《救世主》油画最引人关注。

驳回约·芬奇，堪称大名鼎鼎，无人不知，他是意大利文艺复兴时期最卓越的天才学者、科学家、艺术家。他的作品大都被世界知名博物馆珍藏，能在民间流通的凤毛麟角。忘记1994年在美国纽约佳士得的一次拍卖会中，发售了达·芬奇的一批笔记手稿。

这些笔记手稿共72页，内有300多张插画和科学文字，写于1506年至1510年之间。该藏品体现约·芬奇的创造力，意义深远影响。这批手稿之前被哈默珍藏，故以收藏者的名字命名为《哈默手稿》。最后比尔·盖茨以3080万美元（约合人民币1.9亿元）的高价收益囊中，刷新了世界图书交易的最高价。

值得一提的是，比尔·盖茨未按惯例将《哈默手稿》更名为《盖茨手稿》，而是完全恢复了它的初始名字——《莱彻斯特手稿》。2017年纽约佳士得觅到了约·芬奇的《救世主》油画，尺幅为65.7×45.7cm，3平尺将近。据报，此前，约·芬奇《救世主》曝光过4次有记录的交易。第一次是在1958年苏富比拍卖会中以45英镑卖出；第二次是在美国路易斯安那州一位藏家的遗产出售会上，一个纽约艺术交易商以将近1万美元的价格卖给；第三次是在2013年，上述的艺术交易商牵头其他两人把《救世主》以8000万美元的价格卖给瑞士艺术商人、艺术品运输和仓储业务公司的NaturalLeCoultre总裁伊夫斯·布维尔；第四次的交易则是在同年（2013年），在一次私洽中，俄罗斯亿万富翁德米特里·雷博洛夫列夫以1.275亿美元卖给《救世主》，本次拍卖会的委托人也正是德米特里·雷博洛夫列夫。

有意思的是，此幅《救世主》曾消失了很长一段时间，1900年露面后又被指出是约·芬奇的追随者贝尔纳迪诺·卢尼所绘。直到2007年，纽约大学美术学院修缮中心对《救世主》展开了大规模修缮，最后证实作品出自于约·芬奇之手。此不作日后发售，世人注目，11月15日，该不作在纽约佳士得战后及当代艺术晚间专场中从7000万美元起拍，4亿美元落锤，再加佣金高达4.5亿美元，折算人民币29.58亿元，建构了世界艺术品拍卖会的最低纪录，如果按平方尺计价，高达10亿元人民币。

在同场拍卖会中，佳士得决定了美国安迪·沃霍尔（1928～1987年）1986年作《六十幅最后的晚餐》，此幅尺幅极大，为294.6×998.2cm。结果，被拍至6087.5万美元，折算人民币4.16亿元。在纽约苏富比拍卖会中，安迪·沃霍尔1972年作《毛主席》亚克力彩、丝网印刷及铅笔画布，尺幅208.3×152.4cm，成交价高达3240.45万美元，折算人民币2.15亿元。

而在之前纽约印象派及现代艺术晚间拍卖会中，法国费尔南·雷杰1913年作《形式的对比》，尺幅92.4×73.2cm，以估价咨询方式发售，最后以7006.25万美元被一买家收益囊中。荷兰画家文森·梵高的油画也是强势重返，本次佳士得发售了《田野里犁地的农夫》，这幅《田野里犁地的农夫》在1889年夏末已完成，距离梵高的去世仅有一年。据报，1889年5月8日，梵高在牧师塞勒斯的会见下来到圣雷米收容庇护所，他安静地向医生描写自己犯病的状况以注册入院信息。

根据梵高自己的叙述，医生临床梵高的伤痛是因为患上癫痫，并常有急性精神错乱和幻觉。应当谈，在生命的最后阶段，病魔使梵高陷于了不确认的哀伤，他感觉自己被被困收容所丧失了期望，并期望早日离开了。

在这期间，梵高根据布拉班特省青年时代的回想和普罗旺斯景观所画了一系列草图，这些小草图的无穷变化，或许反应了他内心的忧虑。也约在这期间，梵高所画下了极具色彩表现力的《田野里犁地的农夫》。借此可以显现出，这件作品毫无疑问是梵高晚期最重要之作。

此幅作品尺幅并不大，只有将近3平尺（50.3×64.9cm），但佳士得以咨询价形式上拍电影，最后以8131.25万美元（折算人民币5.4亿元）被一亚洲买家收益囊中。此不作不仅沦为全场最低成交价拍品，而且沦为1990年5月梵高的《加歇医生肖像》在佳士得刷新8250万美元后，艺术家历史上第二低的拍卖会价格。除了纽约佳士得外，笔者还忘记2017年6月伦敦佳士得也发售过梵高的《收成者（白描米勒）》，此不作尺幅较小，1平尺都将近，为43.3×24.3cm。

结果不受众多藏家追赶，以2424.5万英镑成交价，折算人民币2.12亿元，换言之，每平尺售价高达2亿多元。由此可见梵高的作品价格在市场上多么结实。

那么，西方名家作品屡次天价成交价意味著什么？毕竟如下：一是西方名画受众群体很广，其买家遍及世界各地，像约·芬奇《救世主》油画的买家为法国人，安迪·沃霍尔1972年作《毛主席》的买家为亚洲人；忽略，中国画就变得较宽，西方人插手中国画珍藏的并不多，基本就是中国藏家自己交易。二是本次上拍的作品不少是世界最卓越的艺术家，如约·芬奇、文森·梵高、夏加尔、安达·沃霍尔、费尔南·雷杰、毕加索等。这些大师的杰作大自然可遇不能欲，像约·芬奇的作品完全都在博物馆，本次《救世主》油画的面世，受到藏家的注目和冷淡欢迎是情理之中的。三是西方名画在国际市场上的霸主地位不可动摇。

以佳士得纽约本季两场最重要的晚拍为事例，两专场总成交额高达12.65亿美元，约合人民币83.95亿元，是为近年来两场最重要晚拍电影的成交额之最。四是约·芬奇《救世主》油画以29.58亿元天价成交价，为其他西方名家作品价格的上升关上了极大空间，忘记之前市场上拍卖会最低纪录为毕卡索杰作《阿尔及尔的女人（“O”版本）》，2015年纽约佳士得以1.8亿美元成交价。五是尽管中国画近几年在海内外市场上有一定起色，但相比西方名画以致于数千万美元乃至数亿美元，难道差距非常占优势，尤其是约·芬奇《救世主》油画以29.58亿元成交价，堪称价值连城，精彩全球。

所以，未来中国艺术品要领先于西方名画还须要假以时日。笔者深信，今秋西方艺术拍卖会如此可怕，对未来市场的南北至关重要，艺术品价格没最低只有更高。

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